因為我在寫一本關於台灣歌謠100年的歷史故事，所以要找很多音樂老師探討歷史，其中有的是好久不見的老友，若不是有這次的機會，恐怕還沒理由可以約出來，有些年紀很大了，搞不好再不見面，就等下輩子了。
【寫書就是要寫這種唯一的】
寫這種書非常有成就感，收穫也頗多，因為這將會是台灣唯一的一本，台灣歌謠的100年歷史不就是這些了，讓我都寫完了，別人也不用寫了吧？也許下一本要再等100年了，而我這一本就要留傳歷史了，寫書就是要寫這種唯一的，這不是很有成就感嗎？
說到我的收穫，在我看了幾十本書，很多音樂老師竟然發現：「老吳，我好像知道的都沒有你多了？」哈哈哈！ 沒關係，我知道的都在這本書了，出版後你也會都知道了，說真的，寫書真的是造福後人，我把幾十本書的精華都找出來了，你們就只需要看這些「濃縮精華版」，省時省眼力，吸收效率又高。
平常我就跟很多音樂老師在一起，每個老師的絕技其實都被我收藏起來了，所以我目前已經擁有各門各派的功夫，容我臭屁一下，很多音樂老師不見得比我厲害喔？(我是很會說)
【要能出頭天，就要夠特別】
寫這本書要找遍過去這100年的台灣歌謠歷史文獻，感觸之深、收穫之豐富不是你難想像的，我真的迫不及待要趕快寫好「公諸於後人」，我是認為目前很多音樂後學全都非常需要知道前輩的故事，尤其是他們的辛苦奮鬥歷程，當然我比較希望後學可以少走一些冤枉路，我是很真心的。
最近跟好多音樂老師都很憂心忡忡，進入20世紀之後，這十五年來的傑出台語歌手變少了，主要是沒有很鮮明有特色的歌者，如果你有點不瞭，舉例過去成功的歌手，第一代歌王文夏是聲音非常乾淨而且優美，沒有多餘的裝飾音，有點類似鄧麗君，他的歌聽久了也不會煩躁。
至於走定位的歌手就是郭大城的搞怪歌，劉福助的民謠歌，蔡振南的江湖兄弟歌，詹雅雯的演歌，陳雷的鄉土味，施文彬、秀蘭瑪雅的的新台語歌。
這裡我特別要談最近竄紅的翁立友，雖然唱法流於老派，但是他卻能在老派中脫穎而出成為金曲歌王，當代歌王，相對的其他同門同流者幾乎全都黯然失色，原因在於「雖然都一樣，但就要做到最極致」。
【你能讓人尊敬嗎? 】
說過來說過去，大家最尊敬的還是江蕙，尊敬點在於她的「影響力」，而不只是「暢銷」，說到這裡可能會讓很多藝人猛然頓悟，什麼是當歌星的成就？到底知道嗎？歌聲最好？賣座最好？價碼最高？號稱天王？賺最多錢？就這樣嗎？ 這是傑出藝人的最高成就嗎？
江蕙她從1980年出道的「你著忍耐」至今35年，她的聲望一波比一波高，創造的紀錄一個比一個精彩，她不只是很會唱歌而已，她已經把藝人單純「娛樂大眾」的功能昇華到成為「華人音樂界的國寶」這種高度，這是台灣音樂100年來的最高里程碑。
話說很多藝人在獲得金曲獎之後，有的退休深居簡出，有的自命清高守身如玉，有的歌藝「到此為止」，甚至「不升反降」，江蕙則是越來越出神入化，這就是我這篇文章要下的結論-「追求專業，莫忘初衷」。
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